Bilde av kunstverket Melisa (Fairmont Hotel)
PoMo Collection © Catherine Opie. Images courtesy of the artist and Regen Projects, Los Angeles; Lehmann Maupin, New York, Hong Kong, London, and Seoul; and Thomas Dane Gallery
Dato
1987
Medium
Dette fotografiet er et tidlig verk i Catherine Opies kunstnerskap. Bildet ble tatt i 1987, mens Opie fortsatt var i starten av sin kunstneriske utvikling. Verket peker frem mot temaer som senere skulle bli sentrale i hennes produksjon: portrettet som møte mellom fotograf og modell, og utforskningen av identitet, tilstedeværelse og selvfremstilling. Fremstillingen av nakne, liggende kvinner er hyppige motiver gjennom store deler av kunsthistorien. Ofte var det mannens blikk som var gjeldende og avgjørende for en seksualisering og objektivisering av kvinnen. Vi kan spørre oss; blir det annerledes når det her er en kvinne som avbilder en annen kvinne? Selv om Opie møter de hun fotografer med verdighet og respekt – er det fortsatt en objektivisering og seksualisering av kvinnen vi her ser? Trenger seksualisering å være objektivisering og negativt ladet, eller kan det å bli begjært også innebære makt? I de tidlige portrettene undersøkte Opie mennesker i sitt eget nærmiljø og i ulike subkulturelle miljøer. Fotografiet kan derfor ses som en del av hennes interesse for hvordan enkeltmennesker presenterer seg selv, og hvordan fotografiet kan fungere som et sted for synlighet og anerkjennelse.
Melisa (Fairmont Hotel)

Melisa (Fairmont Hotel) er et tidlig verk i Catherine Opies kunstnerskap, tatt i 1987. Verket fremmer temaer som senere skulle bli sentrale i produksjonen hennes, nemlig portrettet som et møte mellom fotograf og modell, utforskingen av identitet, tilstedeværelse og hvordan vi framstiller oss selv.

 

Nakne kvinner som ligger har hyppig blitt framstilt gjennom store deler av kunsthistorien. Ofte sett gjennom en manns blikk blir kvinnen en gjenstand for seksualisering og objektivisering. Hvordan endrer dette seg når en kvinne fotograferer det samme motivet? Er dette bildet et eksempel på objektivisering og seksualisering, til tross for at Opie møter modellene sine med verdighet og respekt? Er seksualisering alltid negativt ladet, eller kan det å bli begjært også innebære en form for makt?

 

I de tidlige portrettene sine undersøkte Opie mennesker i sitt eget nærmiljø og i ulike subkulturelle miljøer. Fotografiet kan derfor sees som en del av hennes interesse for hvordan enkeltmennesker presenterer seg selv, og hvordan fotografiet kan fungere som et sted for synlighet og anerkjennelse.